怎一个“愁”字了得
额头挤成一个“几”字形是愁，脸色苍白无血色是愁，印堂发黑是愁，说话唉声叹气是愁，行路步履摇晃拄拐捶背是愁。言行举止间，眼见耳闻里，似乎忧愁无处不在。不过，相比诗人、散文家、小说家笔下的愁，这些愁都算不得什么。文人们一个个把愁字描写得淋漓尽致，铿锵有声，跌宕起伏，有形有色。
且看李白诗句里的愁，“白发三千丈，缘愁似个长”，一个愁字，白了青丝三千丈。李煜那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，不觉把愁化成一江春水，滔滔不绝，绵绵远去。李清照却和男人们不同，她把愁字写得凝重一些，“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。可见古人用夸张的手法，把一个“愁”字发挥到了有限，让后辈们望尘莫及，在“愁”字面前俯首称臣。
当然，说道愁，曹雪芹笔下的林黛玉妹妹算得上愁的尤物了。她幼年丧母，体弱多病，红颜薄命，身世可怜，却聪慧无比，琴棋诗画样样俱佳。黛玉在大观园群芳之中，因忧愁泪如雨下，以泪洗面，又以泪夺冠，遭人怜爱。她用诗情画意却带着哀伤的诗句来述说自己的愁。她为爱情而愁，为离别而愁，为畏惧而愁，为诗句而愁，为花开花谢而愁，为家道而愁，为姊妹而愁。且看黛玉借景道话愁：“何曾不是在房里来着？只因听见天上一声叫，出来瞧了瞧原来是个呆雁。”嘴里说着，将手里的绢子一甩，向宝玉脸上甩来。看罢，怎一个情愁了得？黛玉为情生，为情死，愁得天人相隔，生死两茫茫，很后落得个“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”
哎！难怪秦观会写下“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”
古人的愁好似渐行渐远，却不料，今天的愁镶进了工作，埋进了爱情，织进了生活，在社会现实里安营扎寨。周恩来“为中华崛起而读书”，忧国忧民，愁煞了一代伟人；张爱玲“回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心”，可见她参透了忧愁和快乐的轮回，正所谓“物极必反”“乐极生悲”；鲁迅却为时间愁“时间就是生命”“无端的空耗别人的时间，其实无异谋财害命”，难怪他龄未到花甲就忧愁离去，留下“孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家”的惆怅遗言；自从夫婿荷西身亡后，三毛也愁，不断写下“在一个个漫漫长夜，思念像千万只蚂蚁一样啃噬着我的身体”这样的名人名句，幸运的是她终于悟道：“不要去看那个伤口，它有一天会结疤。疤痕不褪，可它不会再痛。”
哎，好似愁就像辛弃疾写的一样“欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼”，挥之不去，弃之不离。也不得不相信“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”。愁更像是《神雕侠侣》里忧愁的爱情：“问世间情为何物，直教人生死相许”，生生死死，来来回回，从剧本开幕影到闭幕去。大概，唯有“赶快收敛，埋掉，拉倒”才得以解脱罢！
愁就这么来无影，去无踪，贯穿始终。孩子出生时愁不得长大，长大后愁不得赚钱，不得成家，成家立业后愁不得子孙相传，很终落得一声叹息，积郁成愁，愁进下一个轮回。
前思后想，难怪“愁”字拆开了就是“秋”“心”，秋天的心，看着万物萧条而去，怎么能不愁？？
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